Architekt Bogusław Barnaś zo štúdia BXB sa rozpráva s Annou Okowskou o úlohe duše, snov a svetla v architektúre.
Architekti a ateliér
Boguslaw Barnaś/BXB štúdio
Vyštudoval architektúru na PK a FH Münster v Nemecku. V roku 2009 založil štúdio BXB, skúsenosti získané okrem iného zbieral v Londýne s Normanom Fosterom. V rokoch 2012-2017 prednášal na KAAFM. V roku 2014 bol zaradený do skupiny 20 najtalentovanejších mladých architektov sveta podľa vydavateľstva Wallpaper. V roku 2015 patril medzi 15 najlepších poľských architektov do 40 rokov podľa Property Design.Architekt čerpá inšpiráciu z pôvodných tradícií vrátane zakopanského štýlu, drevenej sakrálnej architektúry - zrubových kostolov, odkazuje na bohatú poľskú a svetovú kultúru, pričom historické motívy pretvára do moderného dizajnu. V roku 2018 získal ocenenie „Małopolska Architects 2017“ za projekt Małopolska Chata Podcieniowa a ocenenie PLGBC Green Building Awards za najlepší ekologický projekt pre Eco Warsaw Tower. V tom istom roku Property Design zaradil BXB studio do zoznamu 25 najpopulárnejších poľských architektonických kancelárií. V roku 2019 bol architekt opäť ocenený PGBC za Symbiotický dom v kategórii najlepší ekologický projekt. V roku 2021 sa návrh Malopoľskej chaty Podcieniowa stal víťazom medzinárodnej súťaže Global Design Architecture Awards - Rethinking the Future ako jediný projekt z celého sveta v tejto kategórii. V tom istom roku získal tento dom aj nemeckú cenu za dizajn 2022 Special.
Realizácia Vášho projektu Chata Małopolska Arcade zvíťazila v súťaži Global Architecture & Design Awards 2021 (v kategórii privát - malá a stredná realizácia).Nie je paradox, že v súťaži architektov, ktorí určujú trendy a zameriavajú sa na inovácie, vyhráva dom inšpirovaný starou arkádovou architektúrou?
Małopolska Chata Podcieniowa je inovatívny projekt na mnohých úrovniach a architektonická retrospektíva slúži na transformáciu tradície do novej podoby a moderného dizajnu. Projekt zostáva v inovatívnom trende a odkaz na minulosť je ďalšou výhodou, ktorá zvyšuje jeho hodnotu. Tu vlastne nejde o žiaden paradox, pretože nejde o architektúru historizujúcu, ale inovatívnu.
To, čo odlišuje architektúru, ktorú vytvárate, sú na jednej strane inšpirácie z minulosti a na druhej strane dynamika formy. Toto je prekvapivá kombinácia
Áno, toto je prekvapivá a nezvyčajná kombinácia. Špeciálnym spôsobom túto kombináciu možno vidieť v Malopoľskej Chate Podcieniowa. Veľmi sa mi páčia dynamické formy, pretože budujú emócie prostredníctvom dialógu s historickým kontextom, ktorý je zvyčajne veľmi statický, pretože je zasadený do úplne inej doby.Poľské chaty a chalupy sú statické, pretože pri ich vzniku bola iná technológia, iné možnosti. Teraz sú tie druhé väčšie a architekti môžu hľadať nové formy. Je dobré, keď sú zakorenené v tradícii, v kontexte miesta. Potom majú nadčasovú hodnotu.
Tretie členenie bloku typického pre ateliér - nad betónovým prízemím je konštrukcia odkazujúca na zrubovú konštrukciu, potom výrazná strecha. Medzi statickým a dynamickým je sklo
Strechy sú vo vašich projektoch najvýraznejšie. Aká je definícia strechy podľa Bogusława Barnaśa?
Strecha je vrcholom telesa domu a zároveň je jeho časť uvoľnená. Je to priestor, kde si môžete dovoliť byť kreatívni s tvarom. Vo svojich projektoch som definoval vlastnú poľskú strechu. Vidno to na dizajne Dom Polski a Chata Polska. Je to veľmi expresívna, jedinečná forma. Má viacspádovú strešnú konštrukciu.Táto strecha je nekomplikovaná, ľahko rozpoznateľná, ale veľmi dynamická, mnohostranná. Skladá sa z niekoľkých zlomených rovín, ktoré tvoria vikýř. Takáto forma tu ešte nebola. Je to definícia mojej súčasnej poľskej strechy. Patentovalo ho štúdio BXB. Strechy v mojich ostatných projektoch sú iné, ale aj výrazné. Napríklad v Dome umelca. Hľadal som spôsob, ako odkázať na okolie, kde vládol mestský chaos. V okolí bol veľký zmätok – rôzne strechy a domy. Hľadal som pre túto budovu aj expresívnu juxtapozíciu. Prízemie som navrhol ako statický, ťažký betónový základ, vklinený do horského svahu a skombinoval som ho s dynamickou formou strechy. Tieto rôzne štruktúry sú spojené dvoma základňami - garážou a vertikálnou komunikáciou. V Malopoľskej Chate Podcieniowa máme modernistické, na prvý pohľad statické prízemie (je do určitej miery zdynamizované členením na viacero úrovní). Strecha je tu forma opticky oddelená od spodného podlažia, naň voľne navrstvená.Hoci je minimalistický, takouto kombináciou sa stáva veľmi dynamickým. Podľa Bogusława Barnaśa je teda interpretácia strechy správnym uvoľnením formy. Vzhľadom na miestne územné plány to nie je vždy jednoduché. Napríklad Polska Zagroda mala mať podľa miestneho plánu sedlovú, symetrickú strechu. Navrhli sme päť sedlových striech zarazených do seba. Úradník nespochybnil fakt, že strechu tvorí päť sedlových striech, ktoré sú voči sebe umiestnené v rôznych uhloch. Výsledkom je, že konečne máme viacrovinovú dynamickú asymetrickú strechu a zapadáme do zákonnej definície.
Toto nie je jediný príklad zaujímavej interpretácie miestnych rozvojových plánov štúdiom BXB
Plány sú, žiaľ, napísané zle alebo sú napísané kopírovaním iného plánu. Myslím si, že úradníci, ktorí ich vytvárajú, často neprenikajú do charakteru miesta a neprekračujú určitý vzor.V dôsledku toho sa miestne plány často nepíšu pre danú krajinu, konkrétne miesto a stávajú sa zbytočným obmedzením. Ak chceme vytvoriť niečo vpísané do kontextu a stojíme pred plánom, ktorý nám to v skutočnosti neumožňuje, musíme hľadať dômyselné, inteligentné riešenie. Skúste z tohto plánu dostať niečo netradičné prostredníctvom kreativity. Napríklad v Malopoľskej Chate Podcieniowa sme sa vyhli podivnému ustanoveniu, že dom môže byť jednoposchodový dom s podkrovím. Urobili sme dom, ktorý má päť rôznych úrovní, je mnohostranný, priestorový. Ale vytvorením viacúrovňovej štruktúry zapadáme do definície tohto miestneho plánu - je tu prízemie a podkrovie. Ďalším príkladom je Dom u vojaka Giewonta. Plán v tomto prípade definuje tvar tak silno, že ho nemožno prekročiť, preto sme hľadali architektonickú slobodu v interiéri – predefinovali sme celú štruktúru interiéru budovy. Máme škrupinu, ktorú chceli úradníci, ale už pri vstupe do garáže vidíme priechod cez všetky poschodia - cez sklenený strop garáže sa pozeráme na horskú cestičku, ktorá preráža celú konštrukciu domu.
V súčasnosti je v dobrom architektonickom štýle čo najviac zjednodušiť formu. Pán sa tomu nepodriaďuje, skôr hľadá zlatú strednú cestu
Ďakujem za kompliment neprispôsobovať sa mainstreamu a hľadať niečo iné. Povedal by som však, že hľadať zlatú strednú cestu je hľadanie kompromisu a ja chcem byť vo svojej tvorbe nekompromisný. Myslím si, že architektúra môže byť veľmi moderná a zároveň zakorenená v tradícii, takže netreba hľadať kompromis. Verím, že keď je moderný a má korene v tradícii, je odolný, hodnotný a nadčasový.
Vráťme sa však k jednoduchosti a zložitosti. Vo vašich projektoch sú prvky, ktoré zjednodušujú telo. Ale tieto zjednodušenia slúžia na to, aby sme dostali formu, ktorá nie je jednoduchá
Určite áno. Ak by v Poľsku Zagroda, Dom umelca, Poľský dom neboli žiadne zjednodušenia, odviedli by sme pozornosť od myšlienky.Skrývame technológiu, dolaďujeme detaily. Zjednodušením detailov a minimalistickou architektonickou formou zdôrazňujeme myšlienku, ktorá sa tak stáva jednoznačnou.
Najdôležitejšou vecou vo vašich projektoch je svetlo. Poprosím o prízemnejšie materiály, s ktorými sa najradšej kombinujete a cez ktoré sa spomínané svetlo filtruje.
Svetlo dáva obraz, farbu, textúru – je všetkým. Rovnaký materiál môže byť drsný alebo hladký. Svetlo nám umožňuje vidieť tento rozdiel. Materiál a jeho textúru vždy precízne prispôsobujem efektu, ktorý chcem dosiahnuť. Napríklad prelamovaná fasáda vstupu do Polska Zagroda, ktorá je presklená, no navyše zakrytá závesom – súčasným dreveným ornamentom zo šupín. Tieto váhy nezatvárajú fasádu - sú prelamované. Slnko filtrujú, prepúšťajú a zároveň sú prvkom, ktorý zabezpečuje intimitu vstupnej haly. V noci vzniká krásny lampáš zvýrazňujúci vstupný priestor.Vo svojich projektoch veľmi rád používam drevo, ale používam aj iné materiály, aby som dom čo najlepšie zapadol do kontextu miesta. V urbanistickom návrhu Mikrokamienica som použil tehlu. Vďaka nekonvenčnému usporiadaniu je fasáda tvarovaná tieňmi, ktoré vytvárajú variabilnú textúru. Už to nie je tehlová stena. Je to múr, ktorý stavia šerosvit. V Dome so súkromím Giewont je fasáda z vláknocementových panelov Equitone, ktoré budú perforované. Momentálne vyvíjame výtvarný návrh perforácie týchto plechov. Chceme, aby odkazovali na štruktúru zasneženého Giewontu. Tento efekt dosiahne biela doska s grafitovými dutinami. Zvonku bude odkazom na zasnežené vrcholky hôr a vo vnútri vytvorí efekt lampáša.
Čo cítite, keď vidíte, že sa vaše nápady stávajú inšpiráciou pre iných architektov?
Teší ma, keď vidím, že určité riešenia a nápady sa stávajú inšpiráciou pre iných architektov. Vidíš inšpirácie pre projekty BXB štúdia v iných štúdiách?
To je prípad strechy Malopoľskej arkádovej chaty. Jeho moderné kapucne a spôsob aplikácie na spodné poschodie nie sú len v projektoch štúdia BXB, z ktorých pochádzajú.
Myslím, že dôvod môže byť celkom jednoduchý. Denne k nám príde asi desať klientov. Mnohí z nich hovoria, že sa im páči konkrétny dizajn a chceli by podobný. Neberieme desať tém každý deň, skôr jednu za mesiac. Niektorí zákazníci nám po vypočutí cien ďakujú. Naše ceny sú oveľa vyššie ako trhový priemer, ale keď sa pozrieme na množstvo času, ktorý venujeme našim projektom a kvalitu, ktorú klientovi dodávame, myslím si, že tieto ceny sú akurát. Naši potenciálni klienti sa pravdepodobne hlásia do iných kancelárií a ukážu svoju inšpiráciu z našich projektov.
Viem, že sa vzdávate aj niektorých zamestnaní. Aj tie lukratívne, no nie veľmi zaujímavé návrhy niektorých investorov. Kedy je pre vás návrh zaujímavý a kedy nie?
Máme pomerne veľa developerských ponúk, ktoré väčšinou neakceptujeme, pretože nie sú myslené ako hľadanie niečoho čerstvého, nového. Najčastejšie sa predpokladá, že ide o úhľadné, ekonomické riešenie. Navyše sa nerozhodujeme pracovať pod časovým tlakom, napríklad predstaviť koncept za tri týždne. Vytvoriť niečo dobré si vyžaduje čas. Vždy sa snažíme vyberať témy, ktoré nám umožnia vytvoriť niečo jedinečné a nové. Okrem toho sa rozhodneme zadať zákazku až vtedy, keď si investor uvedomí – vie rozlíšiť medzi dobrou a zlou architektúrou alebo keď viem, že mi ako profesionálovi bude dôverovať. Toto je veľmi dôležité.
Takmer po troch rokoch od založenia spoločnosti ste sa zaradili do skupiny 20 najtalentovanejších mladých architektov sveta (podľa vydavateľstva Wallpaper). Zmenilo to vašu prácu? Premietlo sa to do návrhových zákaziek?
Toto ukazuje, že sme v tieni boli len krátko. To, čo nových zákazníkov najviac prilákalo, neboli ocenenia, ale projekty, ktoré boli publikované v médiách a oceňované.Napríklad, keď sme robili Poľský dom, oslovili ma prakticky všetky architektonické médiá a chceli ho ukázať. Ukázali, že sa ozval klient z Nemecka, vzdelaním architekt, a požiadal ma, aby som navrhol Umelcov dom. A opäť o nás písali médiá a objavili sa ďalšie ocenenia. Dnes máme veľa zákaziek a ekonomický aj kreatívny komfort. Klientov, ktorí by chceli niečo podobné našim projektom, je veľa a pre intimitu štúdia a nedostatok času ich nedokážeme obslúžiť. V reakcii na ich požiadavky pracujeme na domoch, ktoré je možné opakovať. Napríklad takýto projekt má na zákazku architekt, ktorý vyštudoval rovnakú univerzitu ako ja, ale profesionálne navrhuje interiéry. Nikdy sme sa nestretli na vysokej škole, ale naše cesty sa práve teraz skrížili. Vždy je pre mňa veľkou cťou, keď ma poverí architekt navrhnúť vlastný dom.
Stalo sa niekedy, že investor prišiel s vlastnou víziou svojho domu a vy ste navrhli úplne iný dom a klient bol spokojný?
Dobrým príkladom takejto situácie je Dom u vojaka Giewonta. Klient je developer a spolupracuje s rôznymi architektonickými kanceláriami, no keď si chcel postaviť dom na pozemku pri Giewonte, prišiel k nám do ateliéru. Povedal, že by chcel mať dom, o ktorom sa bude rozprávať a stane sa hodnotou v poľskej architektúre. Každý chcel niečo inovatívne a prelomové. Investor presne načrtol funkcie tohto domu. Chcel obývačku na prízemí a štyri spálne na poschodí. My sme navrhli opak - obývačku v podkroví a spálne na prízemí. Vytvorili sme niečo v rozpore s tým, čo žiadal investor, a predsa to hneď prijal. Táto zmena bola diktovaná skutočnosťou, že obývačka v podkroví ponúka krásny výhľad na Giewont a bohužiaľ ju nie je vidieť z prízemia. Navyše si vďaka sedlovej streche vytvoríte atmosférický interiér, v ktorom pocítite horalský štýl. Klienti veľmi často nevedia, čo chcú, a úlohou architekta je nájsť to správne riešenie.Poskytujú len niektoré informácie, ktoré sú pre nich dôležité, no usmerniť by ich mal a naznačiť najlepšie riešenie práve architekt. Niekedy to nemá nič spoločné s tým, čo načrtli vo svojich prvých rozhovoroch.
Ktoré návrhy rodinných domov by ste považovali za prelomové?
Neskromne poviem, že ide o Symbiotický dom, ktorý sme navrhli spolu s Paweł Jarosz Design Studio. Projekt získal ocenenie PGBC Green Building Awards 2019 - najlepší ekologický projekt roku 2019. Ide o tvarovo veľmi jednoduchý dom - stodolu, ktorá sa stáva prelomovým domom, pretože nám umožňuje získať späť to, čo sme stratili industrializáciou. Umožňuje návrat k tradičným princípom symbiózy s prírodou pri zachovaní komfortu a najnovších technologických výdobytkov. Myšlienku tohto projektu sme predstavili v diagrame, ktorý ukazuje vývoj ľudských domovov. Okolo roku 1900 bol tradičný dom spätý s prírodou. Vedľa obytného bloku boli miesta pre zvieratá a rastliny.To všetko spolu tvorilo uzavretý okruh. Potom sme prešli do ďalšej fázy: dom, kde máme rozvoz jedla (typický dom Kowalski). Žijeme izolovane od sveta – máme betónovú kubatúru a televízor. Je tomu tak už viac ako 100 rokov. Tento betónový box je samozrejme vylepšený, neberie energiu z elektrárne, ale má solárne panely a rekuperáciu. Ale to je len ďalšia fáza vývoja. Nasleduje Symbiotický dom. Ku všetkým najnovším technológiám pridal to, čo sme za posledné roky stratili – kontakt s prírodou. Je to dom, ktorý obnovuje ľudské vzťahy s prostredím a integruje ho do obehu s prírodným prostredím. Umožňuje prirodzenú symbiózu. Máme tu biobazén, teda neplávame v chlórovanej vode, ale v akváriu. Máme zimnú záhradu (dá sa vyrobiť lacným spôsobom s priemyselným zasklením), kde môžeme pestovať rastliny. Navyše je to ochrana pred smogom, pretože do domu môžeme priviesť vzduch zo zimnej záhrady. V dome sú aj zvieratá - sliepky v mechanizovanom kurníku.Nemusíme ísť dnu a čistiť, len vyberieme vajíčka z čistej zóny. Nad kurníkom je náhrada za maštaľ, kde môžeme zbierať pokosenú trávu a mať doma vôňu sena. Vedľa kurína je aj priestor s výbehom pre kurčatá a automatickými postrekovačmi. Vďaka takýmto riešeniam sliepky prebudia členov domácnosti. Pri navrhovaní tohto domu sme hľadali rôzne prírodné priestory. Z prednej strany domu nie je pokosený trávnik, ale je tam kvetinová lúka, cez ktorú ideme k domu po drevenej plošine umiestnenej 40 cm nad zemou - aby sme mali kvety pri nohách. Na druhej strane domu je pláž a rybník - môžeme rybárčiť a plávať. Okrem toho môžeme sledovať podmorský svet z rekreačnej oblasti na úrovni -1, kde máme sklenenú stenu. V biobazéne stačí rozsvietiť svetlo. Dokonca aj vjazd do garáže je blízko prírody. Pred nami je sklenená stena a za ňou podmorská príroda.
Musím sa priznať, že keď som pred pár rokmi prvýkrát videl projekt Symbiotický dom, bol som skeptický. Pandémia ho urobila veľmi dôveryhodným
Bol to prelom aj v mojom uvažovaní o architektúre. Dá sa povedať, že Symbiotický dom, ktorý bol postavený tesne pred pandémiou, je vlastne dom po pandémii. Ak by som si mal vybrať dom na kataklizmu, na uzamknutie, zo všetkých domov, ktoré som navrhol, vybral by som si tento. Všetky moderné domy – pasívne alebo plusové energie – sú prechodným riešením, rovnako ako satelitná parabola na streche. Cieľom bude priblíženie sa k prírode – návrat k čistému životu. Chcel by som sa predsa, a myslím, že nielen ja, vrátiť k štandardu kvality života môjho praprastarého otca, samozrejme bez toho, aby som sa vzdal výdobytkov techniky.
Okrem tvorby architektúry o nej hovoríte. V štúdiu BXB vznikajú animované filmy - nezvyčajné, snové obrazy. Mimochodom, nielen projekty, ale aj filmy, ktoré vytvoril váš brat Rafał Barnaś, získavajú medzinárodné ocenenia. Nemyslíte si, že vo vašich projektoch je aj niečo neskutočné, ako zo sna - napríklad horský chodník vo vnútri domu?
Je to tak. Moje projekty sú často rozprávkové a predstavy, ktoré klientom ponúkam, sa zdajú byť odtrhnuté od reality. Poviem viac, niekedy sú pre mňa také (smiech). Keď som prišiel s Domom so súkromníkom Giewontom, úprimne povedané, zdalo sa mi veľmi nereálne umiestniť horskú cestu do budovy s rozlohou 300-400 m2. Zdalo sa to nemožné, rozprávkové, ale podarilo sa nám tomu dať formu. Trasa je viditeľná z garáže - vedie až na vrchol, prechádza cez tri poschodia. Podobne to bolo aj s Poľskou Zagrodou. Výrazná, bláznivá forma navrhnutá investorovi sa mu páčila, neveril však, že by bolo možné vytvoriť dobre fungujúci dom v tak inovatívnej podobe. Podarilo sa nám zrealizovať veľmi rozprávkový, nereálny projekt. Teraz sa môže niekomu zdať Symbiotický dom nereálny, ale som presvedčený, že je oveľa viac zakotvený v realite ako rozprávkové predstavy Domu u vojaka Giewonta či Poľskej usadlosti. Je to racionálne, ekonomické.Je to lacný dom, no je tak zložený s prírodou, že vytvára niečo prelomové. Toto je veľmi reálny projekt, ktorý treba realizovať. Čakám, že si to niekto vypýta.
Čakáme aj na jeho realizáciu. Ďakujem za rozhovor.
